我个人对“鸟笼”的解释完全是一种“相悖”的理解,制造“鸟笼”,在单一的逻辑层面给出的是一个相对“自由的空间”,这个空间的悖论,即是它的有限性。限制了空间的延展意义。于是东方人,尤其是中国人在关于鸟笼的外观装饰效果上,试图用传统的东方审美给强加其上,毫不顾及笼子里的某种可移动的生命体。特定的建筑形态在我的“鸟笼”上体现了这种东方情节。
美国人有个著名的“鸟笼效应”,也具备这种“悖谬”;在一个空间里放置一个空鸟笼,不久之后一定会让这个鸟笼充实。而我试图在我的“鸟笼”里安置一个放大的原生态的“蚂蚁”,是单只的。这种特别合群的大蚂蚁,在孤单的有点压抑的“鸟笼”空间里,更加迫显了无形的精神张力。那时,在看作品的时候,有一种倾向于“移动”性质的“中国风景”在我那大“鸟笼”的不锈钢“精致建筑屋顶”的铿锵中,傲慢而尴尬。
于是,空间·审美·生命体的无法之法的组合行为也成了这件作品的特殊审美与反思。
所以我想,这种心理,也正是典型的当下都市人群所共同面临的具体问题。
陈志光
2008.4.10
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